le.petit.Frank fooling @round

今天讀到這樣的訊息
加上去年柏林愛樂來時沒買到票...
所以毅然決然......加入牛耳藝術的會員!!!

轉載自...
http://tw.news.yahoo.com/060716/19/3cwck.html
世界3大交響樂團德勒斯登國家管絃樂團、聖彼得堡愛樂以及阿姆斯特丹皇家大會堂，
日前公佈訪台細節，3者不僅齊聚11月，而且連續3周輪番登場，
曲目和指揮都為一時之選，盛況為近年之最。

3大交響樂團各具特色、風格，同月來台提供樂迷難得的比較機會。
3者中，創立於1548年的德勒斯登管絃樂團橫跨4個半世紀，
至今已經有458年，為全球歷史最悠久的樂團之一。
樂團隸屬於德勒斯登國家歌劇院，擁有堅深的德奧音樂傳承，
保有純厚的古典音色，華格納、韋伯等偉大作曲家，曾任樂團的音樂總監，
理查˙史特勞斯的歌劇《莎樂美》、《玫瑰騎士》都由劇院首演。

相較於德勒斯登管絃樂團，聖彼得堡愛樂為俄國音樂精神的傳承者，
成立於1882年的樂團，是俄國第一個管絃樂團，柴可夫斯基曾親自指揮此團首演第5、第6交響曲，
1938年指揮大師穆拉汶斯基接任音樂總監，在任50年中，他首演蕭士塔高維契數首交響曲，
同時讓聖彼得堡成為第1支到西方演出的俄國樂團。

成立於1888年的大會堂管絃樂團，長期以來代表歐洲小國荷蘭的文化國力，
19世紀末在指揮大師孟根堡50年的帶領下，開創國際名聲，
作曲家馬勒數次赴大會堂指揮自己的作品，
大會堂大膽進用新秀，海汀克、夏伊以30多歲之齡接掌樂團，
數年後成為指揮名家，期間樂團曲目也從古典貫穿至現代。

3大樂團不僅在全球樂壇各具指標性意義，隨樂團訪台的3位指揮，在世界舞台也各具地位。
帶領德勒斯登管絃樂團訪台的客席指揮鄭明勳，
是繼日本(新聞、網站)小澤征爾之後最為活躍的亞洲指揮，
不過，相較小澤征爾洋溢雕琢的美感，鄭明勳較為奔放。
他為知名小提琴家鄭京和的弟弟，曾經在1974年的柴可夫斯基鋼琴大賽獲得2獎，
自茱麗亞音樂學院畢業後，在洛杉磯(新聞、網站)愛樂擔任指揮大師朱里尼的助理。
他曾執掌巴士底歌劇院和羅馬聖塞西莉亞學院管絃樂團，
53歲的他現為法國(網站)廣播愛樂的音樂總監。
他對於現代音樂著墨甚深，曾首演梅湘去世前所做的《Concert a Quatre》，今年首次來台。

聖彼得堡愛樂音樂總監泰密卡諾夫和大會堂管絃樂團音樂總監楊頌斯，
兩人相差5歲，呈現兩種不同「俄式」風格。在樂評人眼中，
楊頌斯融合德奧指揮風格的細膩優雅和俄式的粗獷，
泰密卡諾夫則是將俄國音樂的唯美，從史達林時代的強烈風格中拯救出來。
有趣的是，曾經獲得卡拉揚指揮大賽首獎的楊頌斯，
本為聖彼得堡前音樂總監穆拉汶斯基欽定的接任者，最後反由泰密卡諾夫出線。

3大樂團訪台的曲目，也為一時之選，各為樂團的拿手曲目。
聖彼得堡愛樂端出柴可夫斯基和蕭士塔高維契第5號交響曲，
分別於1888年、1937年由樂團進行首演，內含的原味精神，相信超越各大樂團。

大會堂管絃樂團的曲目，不僅展現樂團駕馭各種音樂風格的實力，
也讓楊頌斯的指揮魔法能夠盡情施展。
樂曲從古典樂派貫穿至現代樂派，
包括貝多芬第8號交響曲、馬勒第1交響曲、德弗札克第9號交響曲和史特拉汶斯基的《春之祭》。

德勒斯登管絃樂團則是帶來正統的德奧派曲目，
布拉姆斯第1、4交響曲和貝多芬《英雄》、《田園》交響曲。
對於樂團來說，德奧作品為基本曲目，不需指揮都能自行演出，
鄭明勳如何掌領這個對於樂曲詮釋已根深柢固的樂團，令人好奇。

3大交響樂團，來台都將演出2場，其中德勒斯登和大會堂已暌違台灣多年，
齊聚於台純屬巧合，因為大多數的歐洲樂團，在9月樂季之後才有出國巡迴的檔期。
眼看3者的精彩程度不分軒輊，樂迷如何取捨相信將是個大難題。